广电总局出手整治流量明星现象，重塑电视剧行业
9月17日，国新办召开新闻发布会。广电总局电视剧司司长冯胜勇公开表示，要破除对流量明星的依赖，并强调这一目标将写入“十五五”规划。具体措施是什么呢？首先是要注重剧本，确保演员能够通过角色本身进行表达。陈道明曾批评过“塑料演员”，而这次的表态并非空口白话。早在今年3月，冯胜勇在深圳电视剧产业大会上就曾点名批评过演员“争番位”的问题，强调必须采取措施加以解决。随后，中制协制定了新规，演员的署名将依据真实姓名的姓氏笔划进行排序。此后，广电总局与中国作协联合发起了优秀剧本的征集活动，从四月开始至十二月，计划在“十五五”期间推出约100部优秀剧集。这一系列措施，从纠正演员的争番位行为到聚焦剧本创作，逐步收紧了行业标准。
那么为何要如此整治？看看这些明星的表现就明白了。王一博在2023年春节档影片《无名》的路演中，被问及对角色的理解，他却称“这个问题没有意义”。演员们本应与观众分享对角色的理解，可类似情况时常成为他们被“公开审判”的展现场景。翟天临长期塑造的学霸形象，因在直播中对知网一无所知而被北电取消博士学位及导师资格。而吴谨言在《延禧攻略》走红后，其团队竟对央视采访要求临时变更地点，并要求央视承担场地费用。张翰自编自演的《东八区的先生们》因低俗台词及冒犯女性的镜头引起众怒，而赵露思在宣传电视剧《胡同》时居然把角色所处的历史背景弄错。央视网对此进行评论，指出一位女主演拍完一整部年代剧，竟连故事发生的背景都搞不清晰。
这些现象的根本问题并非在于演员的学历。王宝强最初是在农村长大，甚至一度看不懂剧本，需要随身携带字典进行查阅。虽然其他演员看剧本可能只需两个小时，他却需要用一天的时间来理解剧本的深意。然而，这并未妨碍他去深入理解角色。赵丽蓉虽识字不多，但在拍摄《打工奇遇》时，为了能够书写毛笔字，她每天苦练到深夜。而游本昌则在90岁高龄时参与拍摄《繁花》，为每场戏准备几种不同的方案，并与年轻演员一同熬夜。陈道明在批判流量明星的同时，对自己也给予了严格要求，他曾指出演艺的差别在于，前者是为了谋取利益，而后者则是视演戏为生命。因此，官方整治的表面是针对几个不读书、耍大牌、演糟糕作品的明星，但其深层次原因则是行业对流量的盲目追逐。资本只关注数据，平台只认可粉丝数量，剧本的创作却围绕流量明星进行，形成了本末倒置的现象。冯胜勇关于“削足适履”的说法，正是要将剧本置于首要地位。同时，通过规范署名，阻断了演员争番位的贪念。整治措施被写入“十五五”规划中，流量虽瞬息万变，但角色才是观众能够铭记的。当下，大家对这些改革是否能够真正实现又有怎样的看法？欢迎在评论区交流。